基于语料库的流浪地球英文报道研究(7)

(四)与好莱坞的影片比较

好莱坞对中国科幻电影的崛起非常不安，相关语料有64.4%提到了影片对其构成的挑战。中国电影市场总量不断增长，2014年至2018年，票房收入从42.8亿美元增长至88.3亿美元，翻了一倍多；而美国票房虽然基数很高，但增幅有限，同一时期仅从102.3亿美元增长至118亿美元。就在《流浪地球》发行的2019年，美国票房收入为112.6亿美元，中国为93亿美元，由此推断，中国成为全球最大的电影市场只是时间问题。此外，好莱坞在中国的影响力整体呈下降趋势：2014年中国票房排名前十的影片中有5部为好莱坞大片，2018年为4部，2019年为2部；相应地，好莱坞影片在中国票房的占比也从2014年的46%，降至2018年的39%及2019年的36%④Rebecca Davis,"China’s Box Officeit Neweights in 2019,asollywood’s Share Shrank", -avengers-/,accessed on March 1,2019.。尤其值得一提的是，好莱坞的超级英雄类硬科幻大片一直是全球票房的垄断者，也是美国在世界范围内展现软实力的重要渠道。《流浪地球》的出现让好莱坞非常警觉，该片在中国的票房（6.9亿美元）已经超过了《复仇者联盟4：终极之战》（6.1亿美元)）但制作成本仅为后者（5亿美元）的十分之一。尽管影片在技术上与好莱坞尚存在差距，但视觉效果颇给人惊艳之感；而且对已经厌倦好莱坞套路的观众来说，其东方视角有着独特的吸引力。这些都令好莱坞担心在中国市场失去竞争优势，甚至动摇自身在全球娱乐市场的霸主地位。

尽管如此，中国科幻电影的长期发展还有赖于多方的努力。《流浪地球》的成功得益于刘慈欣对未来世界的宏伟创设，郭帆团队四年磨一剑的工匠精神，中国观众对本土科幻大片的期待和支持，以及全球观众对好莱坞大片的审美疲劳，但影片的不足也显而易见，尤其是过度煽情、人物单薄、英文字幕翻译令人费解等。依赖天时地利人和，中国可以产出一部科幻佳作，但如果要提升整个科幻电影产业的水平，就不能单靠一两个作家或导演零星的作品。在这方面，好莱坞有着绝对的优势，那里聚集着一大批世界一流的电影专业人士，仅科幻片导演就有詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格、罗兰·艾默里奇、乔斯·韦登、阿方索·卡隆等，不一而足，这些导演很多同时还兼任编剧、制片人，这是好莱坞百年积淀的结果。目前全球票房最高的20部影片均出自好莱坞，所以，郭帆曾说过“科幻片离《阿凡达》的差距将近10年，跟《星际穿越》的差距会更大”⑤搜狐网《：专访《流浪地球》郭帆：除了“土法特效”和人海战术，他还靠什么追逐好莱坞？》（2019年2月8日发布），

五、结 论

外媒报道集中于《流浪地球》所取得的商业成就以及对中国电影工业的开创意义，肯定了影片制作中体现的工匠精神。各类英文评论对故事情节褒贬各半；对主题意义则肯定为主；认为影片最大的亮点在视觉效果，最大的不足集中于角色塑造。多数报道认为，影片以中等的投入，获得丰厚的回报，虽然有模仿好莱坞之嫌，但视效逼真，角度独特，大有后来居上的气势，对好莱坞构成了一定的挑战。

未来中国科幻电影的发展首先要把握国内市场，发挥本土优势。中国很快会成为全球最大的电影市场，与好莱坞相比，中国电影的制作成本相对较低，且不存在语言和文化障碍，更容易获得本国观众的支持和认可，应充分利用这些优势。自2015—2019年中国的票房冠军均为国产影片（《捉妖记》《美人鱼》《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》），充分说明了国产影片对本国观众的号召力。而且，只有在国内市场首先产生影响力，才有可能赢得国际市场的关注，获得对外合作机会。本次外媒对《流浪地球》的报道无一例外都提及票房的成功，这也是促使网飞购买线上版权的直接原因。

另外，未来中国的科幻影片如果要走向世界，需融入更多元的国际化视角。首先要处理好共性和个性的问题。电影必须传递全人类共同的经验和感受，但是在形式上又要具有文化的独特性和唯一性，即：故事本身能够反映人类共同面临的冲突、坚守的信念等，但是每个场景和人物都展现独特的地域、文化或身份特征①McKee R.,"Story:Style,Structure,Substance,and the Principles of Screenwriting",p.4.。在这方面《，流浪地球》因场景、角色欠多样化，尤其是对美国观众有所忽略而被诟病。此外，推向国际市场的影片要尽可能多采用动作、视效推动情节，简化语言表达，字幕翻译注重信息对等，便于外国观众理解领会。这些都有赖于电影工作者、作家、文化研究者、语言学家等多方面的共同努力。

文章来源：《教育评论》 网址: http://www.jyplzzs.cn/qikandaodu/2021/0627/1101.html